一眼大唐，夢回神都。如今大唐距離我們千年之久，但唐詩百首陪伴我們跨越千年。一首首對仗工整的詩句，仿佛帶我們回到那大唐盛世。
世人皆知詩仙李白，詩圣杜甫，卻不知唐朝還有一位「孤篇蓋全唐」的詩人——張若虛。
唐朝是中國古代封建社會中最開放且最強盛的一個朝代。作為當時世界上最發達的國家之一，繼隋朝之后中國歷史上又一個大一統的中原王朝，唐朝的強盛體現在方方面面。
由于唐朝統治者兼具胡漢血統，所以在經濟思想上，更加的開放包容。唐朝強盛、富有早就名聲在外，亞歐國家與唐朝商人紛紛通商，絲綢之路一時商賈無數，唐朝經濟因此興盛。
在文化思想上，唐朝也依舊與各朝代與眾不同。唐朝人思想高度自由，基本不受長期以來的封建禮教的束縛，形成了不重經書的風氣。
而古代想要入仕唯一方式就是科舉，唐朝詩賦極為發達也離不開科舉制。 唐朝科舉考試分兩類，一是明經科，主考經書，二是進士科，考的就是詩賦。
所以唐朝雖不重經書，但是卻極其看重個人的思想，詩賦作為個人情感、境遇、抱負的濃縮表達，自然是比明經更受歡迎，而激烈的競爭，一定程度上造就了一大批優秀的唐朝詩人。
但是科舉終究是考試，不是所有才華的人都可以通過優秀的文采獲得應有的社會地位 ， 懷才不遇是亙古的遺憾，張若虛就是其中之一。
要說張若虛，相信很多人都讀過他的作品——《春江花月夜》。就是這位滿腹詩書的奇才，正史居然都無人問津，只有野史才看得到一點他生前的輪廓。
張若虛生卒年不詳，大概活到六十歲。 他在初唐詩風的轉變中有重要地位，是承上啟下的人物。他與賀知章、張旭、包融四人被稱為 「吳中四士」。
他憑借《春江花月夜》比李白抒情更真切，比杜甫寫實更具畫面感，而擊敗李白與杜甫，擁有「孤篇蓋全唐」的盛名。
關于 「孤篇壓全唐」的評價來源有二，其一是清末民初著名學者王闿運在《湘綺樓說詩》里的評價道： 「用西洲格調，孤篇橫絕，竟為大家。」其二就是聞一多稱贊 《春江花月夜》是「詩中的詩，頂峰上的頂峰。」
張若虛基本在過往的文獻中找尋不到他的身影，但我們可以從他的詩中描畫他的輪廓。他詩風中延續了六朝時期那種萎靡之風，擅長在跌宕起伏的情感中，用和諧的音律，書寫詩句。
與張若虛在同時期的詩人紛紛以張若虛為楷模，競相模仿，卻從未被超越。
但是遺憾的是，現存的張若虛詩作僅有在《全唐詩》中收集的兩首，分別是《春江花月夜》和《代答閨夢還》。
《 春江花月夜》作為一篇膾炙人口的名篇，被前人稱為「孤篇蓋全唐」，被聞一多先生譽為「詩中的詩，頂峰上的頂峰」，其文學價值可見一般，若有《春江花月夜》稱第二，再無第一。
《春江花月夜》沿用陳隋樂府舊題，將對過去和未來的思考，融入在一江春水和皎皎明月之中。
詩人不同于其他唐朝詩人華麗的辭藻，他用宛轉清新的筆法，優美悠揚的韻律，在抒寫讓人依依不舍的離愁別緒的同時，又發出對時間一去不返的惋惜和富含哲理的對于人生無常的思考。
此詩一共十八句，前后銜接連貫自然，由景及情，觸景生情，讓讀者仿佛就在張若虛身邊欣賞這幽深的春江花月夜，與詩人一起看盡事態變遷。
詩中前八句緊扣詩題，描寫春江花月夜的壯闊景象。其中前兩句中「春江潮水連海平，海上明月共潮生。」被視為寫江水的大成之作。一個「海」字將江面氣勢宏偉的景象表達的淋漓盡致，一個「生」字又將明月與江水那種互動的動態展現出來，顯得月亮從江面上升起是俏皮可愛。
張若虛用極其準確的墨筆，通過由大到小，由遠及近的描寫，將春江花月夜幽美靜謐的景色躍然紙上。
如果說張若虛寫的景是讓讀者身臨其境，那張若虛關于人生的思考，更是跨越千年讓人感同身受。在此詩中最為大家所傳誦的就是「人生代代無窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長江送流水。」
這兩句譯為：人啊，一代接一代無窮無盡，但是都望著江上的同一個相似的月亮。不知江上的月亮等待著誰，江水滾滾向前永不停歇的流著。
僅用四句，就把時間一去不返，時不待人的境況交代的一清二楚，還能讓讀者產生強烈的共鳴，為后文中出現人物的愁思奠定了基礎。
細致分析你會發現張若虛超越了當時人們的思想，他發出了對于宇宙、人生的沉思。從對人生短暫的的惆悵中，我們可以感受到詩人內心那種對于生命的抗爭。
用一個「待」字，賦予月亮生命，但人應當比月亮里更有生命力。相比較毫無洞悉的物，人有情感可以改變現狀，詩人在詩中以月寄情，充滿了對未來的期待和追求。
如果《春江花月夜》因景生情，由景想到了人的一生，那麼張若虛的《代答閨夢還》張若虛的情感就表達的更加含蓄，即使苦悶也用快樂的方式來表現。
張若虛留存的另外一首詩就是《代答閨夢還》。雖是一首閨怨詩，不及《春江花月夜》名氣大，但是同樣不俗。
《代答閨夢還》中張若虛用反襯的手法，通過對于閨房中女子苦苦等待情郎的細致描寫，以樂寫哀，來表現女子對于丈夫的思念之情。
如果這是一首簡單的閨怨詩，確實也不值得流傳至今。張若虛寫的閨怨，不按常理出牌， 采用倒敘的手法，讓讀者讀了第一句「關塞年華早，樓台別望違。」便知女子丈夫遠赴邊關，女子站在高樓遙望相送。用寥寥幾筆，將女子對于丈夫深厚的情感婉轉的表現了出來。
詩人用后五句詩歌將女子一天的生活場景作為寫作背景，用最普通的一天，來襯托女子年復一年的等待。仿佛讓我們看到，每日認真梳洗打扮期盼丈夫歸來的小嬌妻，每天晚上又失望卸妝難以安眠的情景，讓讀者不覺心生憐惜。用女子的深情與無盡的無情等待形成鮮明的對比，是超脫于一般的閨怨詩的。
最絕的就是張若虛全詩中無一個傷心的字眼，但是越是生活的美好，越是環境的美妙，因為第一句的交代的分離場景顯得更加的傷感， 張若虛將以樂寫哀推向了極致。
也許正是因為個人經歷的不如意，或是詩人特有的細膩的情感，成就了獨一無問的張若虛，讓我們在千年后的今天，有機會晚上仰望月亮的時候，想起唐朝曾有一位詩人與我們望著同一個月亮對話人生。
